当晚，当李宁点燃神圣的奥林匹克圣火的一刹那，丁刚毅悬着的心终于放了下来，300个日日夜夜的忙碌后，他终于看到了自己努力付出的结果，他一直紧绷的脸上露出了久违的笑容。

丁刚毅是北京理工大学软件学院的副院长，也是为此次奥运开闭幕式提供主要技术支持的数字表演 与仿真技术研发团队的负责人。导演们关于人群变化的想法与创意，大都是通过他们的团队进行数字模拟仿真，验证可行后提供具体的解决方案，最后付诸实施的。 可以说，他们是导演意图最直接的执行者，是奥运会开幕式一幕幕精彩场景的架构师。

为了揭示北京奥运会开幕式中那些宏大而扣人心弦的节目是如何诞生的，是如何在直播当晚分毫不差地实现的，他们是如何让IT技术与表演艺术完美融合的，本报“新闻评论周刊”记者走近北京奥运会开幕式数字表演与仿真技术团队，为大家揭开了北京奥运会开幕式惊艳全球的秘密。

克服重重困难进军奥运舞台

 

30分钟征服奥运会开幕式导演组

早在2005年，丁刚毅利用为舞台表演做仿真模拟，积累了大型活动人群仿真模拟的宝贵经验。不久后的十运会上，丁刚毅的团队开始介入大型广场演出，虽然只是负责开幕式的辅助编排工作，但获得了导演组的一致认可。当时十运会的总导演，正是奥运副总导演陈维亚。

由于之前良好的合作，2006年，奥运导演组找到了丁刚毅，要他为奥运辅助编排工作进行技术上的准备。能得到这份信任丁刚毅非常自豪，但他也清楚地认识到研发团队的不足：“那时我们的原型系统只能勉强满足奥运表演需求的30％，万人级别的人群渲染还不成熟。”

歌剧院和十运会上几十人、几百人的动态模拟系统在导演们千人、万人级别的宏大艺术构想下显得 有些捉襟见肘，“这意味着模拟仿真系统需要大规模的升级，这在当时无疑是非常艰巨的任务。”为了在技术上尽快达标，他们借鉴了法国一个先进引擎，采用 AMD提供的硬件系统，弥补原始大型仿真系统在大规模人群渲染上的不足。更重要的是，在往届奥运会中，由于场面相对简单，多采用动画手段进行模拟处理，还 原现实场景，仿真编排往往是处于一个辅助的地位。而“要满足万人级别的人群动态模拟，必须借助数字模拟仿真系统”。摆在丁刚毅面前的难题又多了一个——技 术和操作上往届奥运会并没有可循之道，“等于是在摸着石头过河”。

除了本身技术上的短板，让丁刚毅感到不安的还有外部的压力，“在人群仿真领域，国内还有五六家单位拥有自己独立的系统，他们也在为奥运做技术上的准备。”这些潜在的对手让丁刚毅身上的担子又重了一些。

2007年4月，一些已经确定下来的开幕式节目在北京周边开始封闭式训练，丁刚毅的团队也随行提供技术支持。随着训练的逐步深入，问题也渐渐暴露出来。

“当时导演团队分为高台导演和现场导演，高台导演总揽全局，负责整体上的指挥，现场导演则分 插到演员中间，进行细节上的指导。现场导演由于置身于人群之中，缺乏整体感，无法准确地理解高台导演的意图，排练效率不高”，数字表演与仿真技术研发团队 的张龙飞老师介绍道。为了解决这样的问题，团队研发了一套智能监控系统，通过组建无线局域网系统和监控摄像系统的全角度拍摄，完成导演们的同步交互指挥。 现场导演们通过PDA，接收到来自高台的全景图，并可以对地图的任意一点进行实时缩放、拉伸，“如此一来，现场导演有了全局概念，更容易贯彻高台导演的指 令。”

正是这个不起眼的监控摄像系统，让团队得到了导演组的初步认可，获得了一个不错的印象分。

去年8月24日，北京理工大学组织技术项目的汇报与研讨，才真正让丁刚毅吃下了定心丸，为了 验证这套系统的精确性与实用性，团队特意将雅典奥运会的开幕式进行了模拟仿真，用数字模型还原雅典现场。“当时张和平部长、张艺谋总导演、陈维亚副总导 演、张继钢副总导演听取了报告。没想到会如此顺利，我们演示了30分钟，汇报了10分钟，导演组便一致通过了，9月18日奥组委便下达了任务书。”从此， 数字表演与仿真技术研发团队正式担负起了奥运开闭幕式仿真模拟工作的重任。

开幕式精彩节目背后的故事

 

“凹凸文字”：细小误差曾让编导一筹莫展

“节目‘文字’是这套系统编排上的一个难点”，提到软件研发和内容支持上遇到的困难，丁刚毅坦率地说。“‘文字’的创意提供的是3D动画，但导演给出的只是一个整体上的构思，如何建模、如何落实到排练中的具体操作，这其中的工作量非常大。”

丁刚毅在系统中分解重现了“文字”的构思，生成数据并储存分析，将每个字模的动作量化，仅这项工作便耗费了整个团队一个星期的时间。其间经常加班到凌晨四五点钟。动态数字模型搭建好后，除了对演员进行编号外，还绘制了八拍的口令表，方便演练时的指挥。

“仿真模拟是在绝对理想的状态下进行的，在实际演练的过程中，新的问题又出现了”，张龙飞老 师介绍道，由于训练器械设计特性，字模支架在上升的过程中较省力，而下降的过程却比较费力，这就出现了上升快、下降慢的问题。这一微小的误差几乎让团队两 周的辛苦付诸东流。经过小组研讨，最后决定采取补救措施——实际测算了平均用力下字模上升和下降的时间后，修改了仿真模型，并重新绘制了口令表，提高了仿 真模拟的指导性。

在软件学院的研究室里，记者有幸见到了最初的“文字”节目数字模拟创意展示，和开幕式上呈献给大家的有所不同，原始创意中包括更为复杂的飓风、漩涡、律动等元素，“这些环节由于实际演练的可操作性太低，最后都被舍弃了，非常惜”，负责仿真系统研发的黄天羽老师感叹道。

据了解，由于操练过程中大家反映难度过大，今年3月，团队就将“文字”设计过程中的12级数据简化为9级数据，并几次删减了部分环节。尽管如此，开幕式为求稳妥，表演方案与最后定板的模拟方案仍然有一定的出入。

“人体鸟巢”：大家看到的是第N套方案

由演员舒展身体搭建起的人体鸟巢无疑是开幕式的一大亮点，“这个创意是今年2月提出的，虽然时间不长，不过设计方案变换了很多次”，团队的李红松老师打趣道：“大家看到的是第N套方案。”

事实也正是如此，今年2月团队从导演组接到通知，希望在开幕式的过程中添加一些鸟巢的元素，具体的方案非常简单——“最开始是想由杂技演员借助梯子、长凳等工具来实现四五百人规模的一个鸟巢造型，但是数字模拟后的结果并不好”。

由于这些大型工具破坏了整体上的艺术美感，第一套方案不得不搁置。第二套比较完整的方案是平 面鸟巢图形，由近千名演员成一字形、大字形、人字形在地面上铺开，构成一个平面鸟巢。“可行性比较高，不过模拟出来后导演们又提出了意见——缺乏立体感和 层次感，与水平线夹角小于30°的观众无法看出鸟巢的轮廓”……在否定了若干套方案之后，才有了这第N套方案——人体鸟巢。在优化结构的同时，演员规模也 一步步扩大，达到最后2000人的规格。

“鸟巢对系统来讲也是一个重大的考验”，丁刚毅感叹道，看似静态的鸟巢实际比击缶、文字这些动态的模拟更难以掌握。

“难点主要在灯光的控制调节上，模拟仿真系统的强项在于动态数据处理，处理击缶这类动态模拟 得心应手，但人体鸟巢的重点在于结构和灯光上，灯光部分的工作给我们带来了很大的麻烦”。另外，仓促的时间安排和频繁的方案改换也是人体鸟巢棘手的原因所 在。在原始创意演示文本中，记者看到人体鸟巢的演员身上灯光有规律、有层次地闪烁着，极具美感。但由于排练时间仓促，演员身上的灯光最终只能随机闪烁，这 不能不说是一个小小的遗憾。

说起时间的仓促，其实人体鸟巢并不为最，开幕式的“星光”中和平鸽振翅飞翔的造型，从创意到最终演出，共经历了不到10天的时间。“突击很辛苦，不过现在看到节目分毫不差地展现出来，心里就很满足了”，李红松老师笑着说。

“太极八卦”：从1到2008

太极——中国功夫和阴阳五行的完美结合，最能体现中国文化动静相宜的运动与艺术的融合，导演们准确地抓住了这一元素。

不过如何将以单人为主的太极完美地表现在2008人组成的八卦阵上，团队的成员们花费了很大 的心血。他们特意找来一位太极高手，穿上动作捕捉服，跟踪捕捉到这位全国冠军的每个动作细节，录入数据库并加以分析，最后总结一套适合团体操练的太极 拳，“这是一个从个体到普遍的过程，也是一个从1到2008的过程”。对太极表演排练的过程和最终演出的结果，团队成员均表示满意。

太极仿真模拟的另一个难点是在队形转换时如何严格保持图案的完整性。如表演阶段的分组方案、 组行进路线规划等是团队工作的重点。为了整体效果达到最好，“我们对每一个细节都进行了量化，每隔0.5秒做一幅图片，每个演员在某一时间点应该运动到哪 里我们都有标记，演员们只要严格按照这个模拟来进行操练就可以了”。

团队的工作压力不仅来源于技术研发和排练方案上的难点，还有来自导演们的突发工作任务。“导演们头脑很灵活，艺术灵感一闪即现，而每一个突发的灵感都将给我们带来巨大的工作量。因为运用这套系统是导演们验证方案可行性最简便、最快捷的方式。”

以往靠动画手段来模拟还原活动现场，虽然细节上更为逼真，但耗时太久，“他们1个月才能完成的模拟工作，我们1~2天就可以基本做完”，丁刚毅介绍道，在大型活动模拟的速度和现场感上，大型广场文艺表演计算机三维智能仿真编排系统占有绝对的优势。

随着研发人员逐渐熟练，一个方案的模拟周期也越来越短，“开始的时候一两个礼拜，后来只要1天左右就可以完成，部分简单方案修改工作在现场就可以做好，最快的一次我们只花了3分钟，让导演们感叹道‘你们这么快就完成了啊！’”

开幕式数字表演与

仿真技术团队核心人员

让我们记住这些名字，他们同样为北京奥运会做出了自己的贡献。

       

         直播汶川地震最美主播因何是她

            

             ——四川卫视超常直播创电视新闻直播新记录            

       从5月12日以来的抗震直播，四川电视台直播时间开创了中国电视历史直播的新记录。电视直播实力是技术还是业务实力，从四川卫星电视台直播实力看，全体编采播人员的顽强拼搏奉献敬业精神是支撑这个超规模直播的最大动力，是制造直播神话的最主要动因。在四川台直播，出现了一位被网民成为最美丽的女主播——宁远，她的敬业精神和付出感动电视观众，她的精神境界、职业情操是超出外貌的更美丽的一面。感动中国电视观众依靠的是这种精神美和心灵美。

       宁远连续直播三天其展现的敬业精神感动观众。突发事件直播印证一个台的反应实力，体现电视新闻观念观念的强弱，是电视竞争的一个基本指标。处于震区的四川电视台这次直播可以说丝毫没有滞后，得天独厚的资源优势成为此次电视直播的最大赢家。在汶川地震发生一个小时后，四川电视台的地面频道便开始了对震情的直播，并派出了数组记者出去采访，这个速度比中央电视台和凤凰卫视几乎还要快捷。其优势还表现在记者采访的接近性优势，这个优势对于电视画面的获取来说视独一无二的，因为中央大台记者赶赴一线采访拍摄需要一定的时间。中央电视台直播初期严重依赖四川电视台的卫星连线就是一个很好的说明。而四川电视台的新闻主持人数量上视难以支撑如此大规模的超常直播的，完成这样的超常直播需要一个人顶几个人的超负荷工作量。

       宁远并不是直播实力很强的主持人，从2006年到四川台后，宁远一直在做评论类节目，参与直播节目刚满两个星期。但是她在关键时刻展现的业务实力成为直播的最大支撑。“每天看四川卫视看到凌晨，基本上每天都是这个美丽的女主播宁远在播报新闻。”这是很多观众在网上的留言，的确如此，从12日下午6点起，宁远的生活就基本在直播台上度过，“连续几天每天直播的时间差不多都在10个小时以上，基本上都是在通宵做，原本的生活秩序完全被打乱。”甚至有不少观众从直播节目中观察到这样的细节--宁远的发型从12日烫的波浪，到后来几天头发明显凌乱，看样子这位主播连打理自己的时间都没有了。宁远透露：“其实有两次我连妆都没化，因为当时连化妆师都休息去了，我自己胡乱抹了两下就上节目了，当时也没精力关注这些东西，全使在对灾情的播报上了。” 宁远能完成如此负荷的直播节目，没有顽强的毅力视难以完成的。

       宁远的完全投入和真挚情感的自然流露感染了大家。在对地震灾情进行播报时，那些惨烈的现场画面让宁远感受到了巨大的震撼和悲痛，她基本每天都是红着双眼在播报新闻，常常在播报中哽咽，声音颤抖。5月17日，宁远流着泪播报四川各地遇难群众的最新数字。真挚情感的流露，让无数观众感同身受，纷纷潸然泪下，众多网友也发帖对她的真情播报给予了高度评价。宁远成为接近灾难最前沿的直播主持人，每天每个时刻看到的每个场景都对主持人来说是深深触动，这近也是乎一种残酷的心灵折磨。主持人完全进入状态与灾难同步，完全克制自己的情感是不可能的，宁远的流泪恰恰是一种表达方式，完全符合当时的情境，是情之所至的自然情感表达。可见主持人对直播现场的把握，需要的是完全投入的体验，精神动力是直播节目成功的保证，但是直播情境的体验和传达更是一个关键因素，没有完全进入的一个状态、没有完全投入的精神、没有吃苦耐劳的品质，直播成功是不可能实现的。这次大灾难对于电视人来说也是一次磨砺，是磨砺品性的一次时机。宁远“近水楼台”，以距离灾难最近的演播室直播女主持人，出色完成直播依靠的是这种身在其中、情感投入的身心融合，她成为感动中国观众的最美丽主播也是真情动人、真情的美丽。

       全国电视资源整合的探讨和建议。汶川大地震影响社会的方方面面，也影响了中国电视。同时我们也要看到，在目前电视体制上，在紧急情况下实现电视资源的共享和整合依然需要研究和尝试新的模式。这次中央电视台在第一时间启动直播节目的初期，明显显现出资源不足的优势，给节目主持人很大的压力，有的主持人进入直播间要主持多久、支撑多久都是未知，因为前方的画面收不到，只有依靠嘉宾的访谈来支撑，这对直播效果来说是大打折扣，如何实现突发事件下，新闻资源的整合和共享成为当务之急。

       由于电视体制的局限，实现电视新闻报道资源、节目制作资源的紧急整合发挥最大效率还有很多障碍。由于电视体制与电信体制的垂直管理不同，各地电视台缺乏一种资源整合的力量和机制。在这一点上，中央电视台和地方电视台的关系非常微妙和尴尬。在平时，中央电视台除了《新闻联播》与地方电视台尤其是省级电视台之间有一个健全的网络外，其它节目几乎都不是合作关系而是对立的竞争关系。在突发事件面前，却要严重依赖地方台的节目和制作资源，依然是一种情分的合作不是制度和机制的合作。汶川大地震直播更加显现中国目前电视资源缺乏整合的弊端。随着电信体制的重新整合，我们不得不重提电视体制这个更加复杂的体制如何整合的问题。各个地方电视台与中央电视台到底是什么关系才更健康才更能发挥最大效用？这个问题值得研究和探讨。完全的竞争关系无疑让电视在突发事件直播面前是一盘散沙。

       在这一点上，国外的电视网体制值得研究和借鉴。比如美国的三大电视网体制下，美国没有地方电视台的概念，这个体制的优势不言自明。而中国成为世界上电视台最多的国家，资源消耗和浪费无疑也是最多的。在抗震救灾新闻资源上，各家电视台急需在报道资源上统一指挥、调配、共享，而不是各自为战、资源浪费。其实在目前严峻灾情面前，可以把四川电视台卫星频道设置升格为全国的抗震救灾频道，实现与中央电视台新闻报道资源的全面对接。目前中央电视全天直播已经告一段落，但是抗震救灾的新闻依然是大家的关注，四川电视台依然维系24小时直播不间断，需要这样的新闻资源最大化的利用，临时设立抗震救灾全国频道也是必须的的，四川卫星频道能否通过中央电视台的平台资源升格为赈灾频道？

  

 直播地震她成最勇敢女播秘密武器

         

         ——张泉灵汶川地震现场报道因何好评如潮

      5月28日下午央视第一套直播胡吴会，从地震现场赶回的张泉灵再次被委以重任，她是在人民大会堂现场报道的唯一主持人。张泉灵的现场报道再次以细致入微、敏锐观察取胜，她的现场点评依然具体独到，把国民党成员身着深色服装、悼念遇难同胞的深意报道出来，显现观察力的上乘和视角的不俗。

      中央电视台汶川地震大直播告一段落后，直播主持人的表现成为大家议论的话题。在这次突发事件直播，由于事件的突发性，无法更严谨策划精心准备直播方案，对于节目主持人是一次真正的考验，由于直播时间延长、直播内容的不确定性，给主持人临场发挥成分非常大，对于话题的操控能力、临时应变能力都是一种考验。盘点男女主播的表现，老人中规中矩、乏善可陈，大红大紫的新闻主播白岩松等完成直播任务，但是还没有开创性的突破。“保安”出身的平民主持赵普表现不俗，成为此次直播最大赢家。至于女主持人，出镜主持人兼记者张泉灵凭借良好的职业素养在女主持人中人气最高，张泉灵还被成为一线最勇敢的女记者。张泉灵的成功之处在那里？张泉灵的制胜武器是什么？张泉灵胜在出色的现场报道上，这是她获得高分的根本原因。让新闻主持走向现场用现场报道打造主播的方式是一个不是秘密的“秘密武器”，让电视主播走向现场也是国际通行的一个做法。

      一身双职  报道全才

      张泉灵具有主持人和记者的双重身份，是节目主持人中能主持也能采访报道的全才。张泉灵这次能在第一时间赶赴地震一线，靠的是近水楼台——因为她刚刚结束报道奥运火炬在珠穆朗玛峰的报道，地震过后的13日下午张泉灵就从拉萨赶到成都，这也是第一个在地震现场的主持人，这个第一的意义不言自明：我在现场、我在见证，直播汶川地震逼真再现现场，需要主持人自己的视角。

       张泉灵进入央视后走得是新闻主持人的路子，具有一系列重大报道活动的经验，现场报道、现场主持能力非常突出。她先后担任《中国报道》记者、编导、主持人、《东方时空》总主持人、《东方时空·时空连线》主持人，主持阅历丰富。张泉灵在《中国报道》任职期间，所主持的经济类访谈节目得到经济学界的高度评价，参与节目的广泛性更是展现思想性主持的一面；直播主持经验的丰富更是让人刮目相看。她进入《东方时空》后就在大型直播节目中一鸣惊人，先后主持了跨世纪庆典的直播、张健横渡英吉利海峡的直播及最近的“见证三峡135”，成为央视具有大型直播节目主持能力的主持人之一。

      现场报道  我的见证

      张泉灵有主持人的经验和口才，也有电视记者对现场出色的观察力，她的报道生动感人在于，以她的视角展现了一个真实震撼的地震现场。电视直播突发事件最大的优势在于现场报道，失去现场报道就失去新闻竞争力。谁第一个到达现场，传回现场画面谁就是最大赢家。在激烈的新闻竞争中，电视新闻竞争比拼的是时效性，也比拼的是现场报道的实力。现场报道是电视记者在新闻事件现场，面向摄像机，以采访记者、目击者或者参与者的身份做出图像报道，现场报道壁一般电视新闻具有更强烈的现场感，观众有身临其境的感觉。

      电视记者或者主持人由幕后进入画面作镜头前的现场报道，这种形式充分发挥了电视传播的优势：一是现场纪实，产生同步感；二是展现全貌，增强可信度；三是直接传播，产生交流感。因此，现场报道是电视新闻的重要体裁之一，也是突发事件大型直播中最典型、电视手段运用更贴切、更符合受众心理的一种报道形式。而这次直播汶川大地震现场报道被广泛应用，发挥强大表现力优势。而张泉灵比其他上镜记者最出色的发挥恰恰在于现场报道非常出色。

      采访深入  细节制胜

      张泉灵的细微观察力在现场报道中表现淋漓。张泉灵深入最危险的一线采访，获取最直观最生动感人的一线画面让她所有的报道都具有很强的新闻价值。她在抢修道路的一线出现，在救人瓦砾旁边观察，深入到破坏最惨烈的北川县城采访，她的足迹几乎踏完每个抗震救灾主战场。对于直播汶川地震来说，直观的现场画面是最需要获取和传达的。那年美军轰炸巴格达，水均益在巴格达一座楼顶现场报道美军轰炸的新闻获得中国新闻最高奖，也是依靠这种深入现场的勇敢精神。凤凰卫视闾丘露薇也是伊拉克战争期间只身深入战争一线后走红业界。

       张泉灵是一位很会观察的记者，具有女性独特的敏锐视角。她能捕捉到别人容易忽视的细节，而细节成为众多抗震救灾新闻中最关键的因素。例如《张泉灵徒步9小时回到都江堰大本营 》都是耳闻目睹的亲身见证，在讲述道路艰难的同时，更多是告诉大家不知道的背后细节，泉灵在帐篷的解说是：我一定得告诉你们当地的民风有多淳朴！必须的！在漩口镇，老百姓24小时守候在黑漆漆的道路两边，为的是给前来救灾的部队送热水，送吃的。可是你必须知道，从今天早上开始，漩口镇因为和外界极难沟通，粮食极度紧缺。就这样，他们仍然把把青菜粮食留给我们的解放军战士。她还说，在漩口，他们十六个人挤在一个非常狭小的帐篷里休息了一晚上。所有人都没敢脱鞋休息，因为担心随时可能发生余震。第二天早上才知道，这个帐篷是当地条件最好的。这一个个感人的背后细节都给连线报道增添很大的感人力量。在连线报道可爱的武警战士是怎样在“别墅”轮流休息的新闻中，张泉灵在战士地铺的一定距离用小的声音告诉她看到的场景细节：战士们都是穿着鞋子睡觉的。而在乘坐成都军区飞机到卧龙返航时，张泉灵还告诉观众一个细节：在飞往成都的半小时中，幸存者沈培云紧紧握着军医的手，一秒都没离开。张泉灵说，“沈培云搞不清是谁救了他，但他有一点是清楚的，只要看到穿绿军装的人，此时就是亲人。”敏锐的观察、细节的力量、画龙点睛的点评都给现场报道增添很强感染力。

      直播主持  采访锻造

      张泉灵的反应机敏、观察细致、点评到位，这些优良素质怎样炼成？直播节目在锻造好主持上是必备的，但是真正好的主持人一定也要走出演播室，成为一位采访者，走记者型主持的路子才能更适应未来电视节目的需求。国外主持人是指坐演播室的这类叫主持人，出外景的叫做出镜记者，而这个界限是不明显的，完全可以进行角色转化。张泉灵的双重身份也是这么来的，在演播室她可以是一位主持人，走到现场可以是一位出镜记者。看来张泉灵的发展方向也是一种国际化主持的路子方向。

      我们看到世界优秀新闻主持人，一般也是一位好的记者，具有高超的采访能力，丹拉瑟、华莱士等名嘴也是名记者。这与我国主持人的培模式有很大的不同。在国外一般来说主持人都是从记者开始做起，有的主持人从编导做起，一步步做外景记者到最后四五十岁做演播室。在美国，走到主持人特别是新闻节目主持人的岗位，一般要一到二十年的时间。一些名主持人大多是从普通的记者和编辑一天天干过来的，本身就厚实地储备了电视工作者应当具备的职业敏感与职业风范。所以国外的新闻主持人一般年龄比较大，显得很成熟。

      这次汶川地震直播对主持人的挑战也是很大的，演播室主持人已经不完全是一位单纯的播报者，还具有现场点评、采访嘉宾、组织连线等多种功能，对节目进程发挥影响，单纯的节目主持演变为全方位的采访报道。

      笔者建议，汶川大地震对电视直播构成新的挑战，集采编播于一身的全才主持人数量太少，打造一批实力强新闻直播主持人刻不容缓。这次参与直播的新闻主播虽然都很敬业和辛苦，但是在直播主持中显现出应变经验、处置能力的不足，直播主持人也应该学习张泉灵，轮流到报道一线采访，当出镜记者锻造过硬业务实力，这样才能更加适应突发事件直播更高的业务要求。

    ——央视《爱的奉献》和《以生命的名义》的对比   

     中央电视台大型赈灾节目《爱的奉献》好评如潮，成为一台让电视晚会回归真实、还原真情的经典节目，晚会再关键时期非常时刻所发挥的振奋人心、激励斗志、弘扬精神的作用凸现无余。无独有偶的是，处于震区的四川电视台继24小时直播不断，在直播上获得高分之后，文艺晚会同样不甘示弱，而与凤凰卫视的联手更加体现优势电视资源整合的策略，联合举办的《以生命的名义》堪称《爱的奉献》延展篇和姊妹篇，两台晚会主题相同风格各异，都是在非常期间涌现的电视精品节目，值得圈点总结。凤凰卫星视在激烈的电视竞争中扬长避短，从侧面突围参与策划大型活动直播显现很强的品牌影响力。

        联手凤凰有深意

        从举办者来看，震区的四川宣传部门是主办主体，但是联手凤凰卫视无疑有整合强势电视资源，扩展节目早全球和全国影响力的深意。由中共四川省委宣传部、四川广播电视集团、凤凰卫视、中共成都市委宣传部主办，四川电视台、凤凰卫视中文台和成都电视台承办的《以生命的名义》--四川省抗震救灾大型特别节目，30日晚在四川成都面向全国直播，而凤凰卫视中文台的参与直播，无疑把节目影响扩展在全球的华语圈。

        凤凰卫视作为在全球华语电视和内地有影响力的电视传媒，一直在突发事件直播、重大活动参与上发出自己的声音。它以节目理念的新潮、前沿取胜，整合内地电视资源一直是凤凰台的一个惯常手段。凤凰台与中央台一直是一种无声的竞争和较量，除了新闻竞争，文艺的竞争也没有放弃。凤凰台是依靠新闻节目、谈话节目、文化节目等起家的，文艺节目不是强项。凤凰台进军内地市场一直走得是低成本道路，依托内地地方电视资源实现互利双赢。凤凰提供牌子点子和播出平台，内地地方电视出人员设备和制作等资源，联手合作制作节目也是一个经常性做法。此次在四川震区联手四川台推出的文艺晚会可谓"资源独家"，一亮相就展现策划的高超和高明，可谓一炮打响。

       超强阵容也鲜见

       凤凰台在整合港台演艺资源上发挥独特作用。虽然晚会没有中央电视台《爱的奉献》参与的演员数量多，但是演员的内地和香港、台湾组成的庞大联合阵容也是很鲜见的。这个港台和内陆演员的组合规模超过了《爱的奉献》。60多位内地和港台的知名演艺界人士出现在了这次晚会中几乎各占一半，且都是演艺圈重量级的明星。凤凰卫视的著名主持人窦文涛、陈鲁豫、许戈辉悉数亮相。张国立、陈道明、蒋雯丽、宋祖英、葛优等从北京赶来，成龙、谭咏麟、刘德华、张学友、黎明等从香港赶来，吴宗宪、陶喆、王力宏、苏有朋、孙燕姿等从海峡彼岸赶来……晚会更加体现内地港台演员的精诚团结，展现内地港台文艺界对赈灾的强大支持，如此阵容超前也看出凤凰台在资源整合中的桥梁和纽带作用，其早港台的感召力不可小视。

        真情故事动人心

        凤凰卫视三大著名主持人窦文涛、陈鲁豫、许戈辉在节目中也发挥骨干作用，而讲述故事恰恰都是三者的优势和特长。

        与中央台《爱的奉献》以募集捐款不同的是，"以生命的名义"托起明天希望的太阳的主题晚会以讲述故事和真情为主打手段，三大主持本来就是依靠"脱口秀"节目起家生存，在讲述真情故事上可谓大展伸手。凤凰卫视主持人成为晚会电视主持的骨干力量，体现出凤凰台主持人节目创新发达的全新理念。

凤凰卫视主持人窦文涛以幽默见长，但是转变风格改为讲述真情感人故事上表现很强的语言能力。他讲述的在灾区中为保护学生而不幸罹难的教师们的故事成为晚会最动人的情节。谭千秋、吴忠红、瞿万瑞、向倩等教师的感人事迹感动了现场所有观众。在地震中，许多老师在生死的关头，选择保护自己的学生，把生的机会留给了自己的学生。地震来临的那一刻，谭千秋老师张开双臂，像母鸡一样保护自己身下的学生。吴忠红老师地震那一刻，在滚滚的求生人流中，他逆流而上，冲回教室寻找自己的学生。还有向倩、袁文婷、苟晓超、刘继军等老师，"他们用自己的实际行动，应证了那句话--师者，父母心！"窦文涛的声音在演播大厅回荡，台下无数双含泪的眼睛注视着他，观众用掌声向老师们的大爱之举表达了敬意。

擅长发掘人生故事的鲁豫在讲述人性大爱上更是表现淋漓，鲁豫给大家讲一个废墟前求婚的故事成为晚会最动情的故事：晨曦被压在北川的废墟中，在她被埋的102个小时中，男友郑广明守候了4天4夜，他不停地和女友聊天，还向她求婚。这嘶哑疲惫的声音感天动地，创造了奇迹。晨曦终于冲破了72小时的"黄金救援"局限，坚守住了生命……昨晚，郑广明通过屏幕对女友说："嫁给我吧！"女孩同意了，还说她喜欢穿西式的婚纱……这故事使许多观众热泪流淌，深感爱情的伟大和美丽。张靓颖、李宇春等众明星随后唱起了《阳光总在风雨后》。

        而这些真实故事恰恰是表现晚会主题最佳的手段，除了凤凰主持的生动讲述，挖掘人性的真善美，挖掘幕后感人故事，以明星的故事讲述为手段也收到强化节目感染力的效果。导演冯小刚讲述了《校长的故事》。紧邻地震最惨烈的北川的安县桑枣中学，全校2300多名师生震后无一伤亡。校长叶志平发现教学楼有安全隐患，坚持把原先仅37厘米粗的柱子加粗至50厘米，把砖砌栏杆改为更为坚固的金属栏杆，并坚持让全校师生每学期都举行紧急疏散演习，增强避险意识。当地震来临时，全校师生疏散仅用了1分36秒！教学楼也没垮。为此，冯小刚发出呼吁，要求全国所有学校的校长好好向叶校长学习。张国立讲述《任思雨的故事》，李佳明讲述《郎铮的故事》，著名演员王姬就登台讲述了《温总理看望刘小桦》。台上演员泪花闪烁，台下观众泣声一片，晚会也逐渐形成一个又一个高潮。

       故事化是当今电视节目发展的一个趋势和特点，电视晚会采取故事化手段，挖掘地震灾害中涌现的动人事迹，以明星化的讲述加强节目看点，收到很好的效果。

        凤凰台三明治

        在汶川地震发生后，凤凰台迅速启动突发事件直播，围绕汶川地震组织系列节目，成为报道汶川地震不可忽视的力量，也是展现凤凰台全新的节目理念的一次机遇。凤凰台在新闻直播、话题访谈、文化专题上展现出很强的竞争力，全力打造的电视直播、话题访谈、文化专题三明治成为一只电视竞争生力。而大型活动的策划也是凤凰台塑造品牌价值的惯用手段。在《生命的名义》的策划上，以真情动人故事为骨干和支撑，以明星化的节目手法为主打，让电视晚会同样达到很强的艺术效果，都有凤凰台节目新思维的影子。

        凤凰台在文艺节目上尤其是文艺晚会上并不具有很强优势，但是在重大活动的组织上一直是人无我有、人有我新，大家印象深刻的飞跃黄河壶口瀑布就是一个成功案例。在突如其来的大地震节目组织中，借助四川震区的电视资源，联合推出大型直播节目，显然在中央电视台的新闻资源垄断下和文艺晚会的强势面前，以节目差异化和优势组合策略为突破，整合电视资源，从侧面进行突围，并成功展示凤凰的品牌影响力。（部分新闻资料参考华西都市报等）

       ——从直播汶川主播压力谈突发事件直播完善

   中央电视台汶川地震直播报道是一次记录进中国电视新闻发展史册的一次直播，从直播时间、规模和影响三个指标衡量，汶川地震直播的开创性都是史无前例的。而此次中央电视台的突发事件直播的快速反应机制也经受了考验，再突发事件面前，中央电视台展现了国家大台的新闻实力，在时效性上没有一点丢分。中央电视台也成为国内最早启动直播的电视台。这次直播也有很多经验可以总结以备完善，其中电视资料的快速配置能力和新闻评论员的打造是两大突出环节。

      央视直播最早

中央电视台直播汶川地震的时间究竟是几点？目前披露的事实是：地震发生22分钟第一家电视新闻播报，随后就开始启动直播，这距离地震发生在半小时左右。据《中华新闻报》的报道，北京时间5月12日14时28分，四川汶川县发生8.0级地震。中央电视台新闻中心在获得中国地震局的权威消息后，在新闻频道的15：00整点新闻中以头条形式播出了地震的消息，就此也同时开播了《突发事件·关注汶川地震》的现场直播报道，24小时不停机。在激烈的电视竞争中，中央电视台此次电视直播启动迅速、策划到位、运作成熟，在突发事件直播上展现很强实力。从1997年大规模直播香港回归以来，经历过11年的经验积累和观念更新，新闻报道理念已经取得显著的进步。在与凤凰台的竞争中，此次直播也取得了竞争优势。虽然有报道资源掌握的独家优势，但是从直播整个运作看，从策划到主持人表现等各个环节都是可圈可点的，大地震考验中国电视新闻报道实力，也促进了电视新闻直播的发展成熟。以下这组数据是对这次直播实力和地位最好的阐释和说明：截至5月20日，中央电视台各频道推出的直播特别节目总时长达676小时，创电视直播史纪录。中央电视台播出新闻9330条、时长258.5小时，播出专题节目78期、时长29.5小时。5月12日当天，新闻频道收视份额达5.29%，排名全台第3，创2003年开播以来的历史最高值。5月13、14日，新闻频道平均收视份额达7.23%，较平时增长了6倍多，创中央电视台新闻频道开播以来至今的最高收视率。

     川视直播最长

      中央电视台地震直播是早于四川电视台的。据《中华新闻报》的报道，5月13日零点，四川影视集团决定四川卫视、sctv-2、sctv-3、sctv-公共频道并机直播《众志成城抗震救灾》之“汶川地震 特别报道”。新闻中心每天都派出40多组记者到震中第一线。同时，集团的经济频道、公共频道、文化旅游频道、新闻资讯频道也陆续向该节目供稿，发挥协作作战优势，在险象环生的抗震救灾前线、在不断受到余震干扰的后方一场艰苦卓绝的抗震救灾报道之仗打响了。四川电视台地震直播时间晚于中央电视台新闻频道，但是直播连续时间创出了新记录。以下的数据可以很好说明此次直播的规模：截至5月29日，四川电视台共直播126档特别报道，播发各类新闻3296条/次。其中消息2904条/次，口播消息369条，连线59次，演播室访谈15人次，新闻特写30集。央视《新闻联播》播出四川电视台新闻中心上传的有关抗震救灾的新闻102条。四川电视台直播由于地处震区的独特优势，在报道资源掌握和运用上也有很多优势，也是一次值得记入中国电视新闻直播历史的一次直播活动。

　     第一位主播是她　

      谁是第一位直播汶川地震的新闻主播？她是中央电视台的信物那中心主播海霞。据报道：5月12日14时28分发生地震，不到一小时海霞就坐上了主播台。当时还有一条眼线没画完就匆忙上台的海霞回忆，自己手里除了拿着只写有震中、震级的字条，其他什么也没有。而前方，派出的记者还没到位，整个四川的信号都基本处于中断状态，海霞一遍遍念着仅有的几十个字，同时提醒大家不要误信谣言，此外下一秒钟将会有什么信息进来，她也完全处于未知状态。前线记者的消息进来了，但依旧是时断时续，谁能接进来，能提供多大价值的信息，都要在接进来的一刹那才知道。海霞以及之后的几位主播就是在这样忐忑的状态下，完成了前期几小时的采访。这种信息严重匮乏的状况，至少持续了两天之久。近十位主播面对屏幕经历了焦灼的等待。

        直播经验与对策

       突发事件直播的特点在于事件的突发性给电视直播带来的无准备性，以不变应万变是唯一的选择。各大电视台建立完善的突发事件应急机制是应对万变的基本策略。要从报道机制尤其是人员配置、设备配置等环节上进行预案准备。电视主播改怎样进行不变应万变的准备，这次直播汶川也有很多经验可以总结。在信息缺乏尤其是现场报道新闻画面无法获得的情况下，怎样减少主持人的压力，在资源整合上更好策划运作值得总结经验教训。

         海霞第一个进行汶川地震直播也成为操作和主持难度最大的一次直播：地震刚刚发生不到一小时的时候，更多消息还无法传递过来，很多事实还无法求证，新闻主播成为压力最大者。“新闻不够、话题凑”，选择好嘉宾并进行访谈，进行资料准备进行解说成为应对画面新闻不足的选择。这考验一个台平时的资料库建设的发达水准。据笔者所知，中央电视台在新闻资料的贮备上在国内电视台中是首屈一指的，尤其是电视新闻资料的数字化贮备，启动早、投入快，在资料的快速检索配置上有很强实力。突发事件直播启动后，必须迅速检索调动电视画面资料，这比文字资料更显得重要更有难度，也是展示电视画面优势不可缺少的环节。各级电视台建立新闻媒资系统进行数字化转存积累成为当务之急。

        海霞第一位出场还面对的直播压力是，缺少新闻评论员也是一大需要完善之处。同凤凰电视台相比，中央电视台具有专家资源的优势，但是在新闻评论员上明显有缺陷。这无疑给新闻主播很大的压力：除了调动直播连线外，还要担负点评任务，这无疑加大了主播的压力和直播的难度。据说直播时“得长4个耳朵”，要随时听从导播的命令，这也给节目串连很多不可预知性。如果有专职的新闻评论员无疑可以分担很多，主播可以专心进行连线调度。缺少凤凰台那样脱口点评能力强的新闻评论员成为一大症结。

        播汶川地震的意义在于，这是一次首次全景展示地震灾难的重大直播事件，电视对进程的参与，对地震信息的公开透明、对于稳定人心、鼓舞士气都发挥了重要作用。电视媒介在此次大震中的出色表现更显现出电视的功能和价值。总结突发事件直播经验将对今后电视新闻的成熟运作大有裨益。（新闻资料参考来源：中华新闻报、国家广电总局网站等公开报道）

　　打不通电话，无法请示上级。新源监狱党委立即作出紧急决定：马上疏散人群到安全地带，立即对第一管区的服刑人员实行紧急转移，确保监狱所有人员人身安全。

　　命令一下，狱政科、内卫队以及涉及监狱押犯的三监区和四监区马上行动起来，迅速组织服刑人员转移。

　　18时30分开始，在不到2小时时间里，分5批将两个监区的近500名服刑人员转移至三公里外的第二监管区。

　　在转移过程中，90多个监狱干警带领着服刑人员唱改造歌曲，稳定情绪，整个转移过程指挥有序，行动安全。

　　“服刑人员得到了安全转移，监狱干警始终陪在服刑人员身边，坚守岗位，顾不上安抚受到地震惊吓的妻儿，顾不上查看家中损失。”苟宗福很是为监狱干警们的表现而欣慰。

英雄村支书 苟仕英

“你家的粮食领到没有？记得一会儿去领钱哈。”这是都江堰胥家镇新民村党支部书记苟仕英昨日重复得最多的一句话。从地震到现在，新民村8个组几百亩的土地上到处都留下了苟仕英的脚印，她把全村1718人的生活打理得井然有序。

支起帐篷 每人都有落脚地

地震发生时，苟仕英正在回村路上，她立即赶回村里。没顾上回家看一眼，她走完全村8个组，查看村民伤亡情况。幸运的是，全村没一人遇难。不过，村里的房子，除去年刚建的外，全部都遭了灾。苟仕英立即组织群众搭起帐篷。当晚，大部分村民就搭起了帐篷，没有搭好的，几户人家一起挤一挤。

晚上8时过，苟仕英才回到自己家。90岁高龄的老父亲一个人坐在路边上。看到儿媳妇回来，老人只是轻轻地说了一句：“我们家的房子垮了。”苟仕英意外地发现，倒塌的房子旁边上多出了一顶简易帐篷，那是邻居在她为全村忙碌时帮忙搭建的。

抢收粮食 稳住了全村的心

昨日下午，记者见到苟仕英时，她正在组织群众分发大米。为尽可能地公平分配，苟仕英决定将所有的大米按人口发放到全村8个组，再由组长分配。每一组搬完米，她都要一袋一袋地点上一遍，生怕弄错一袋，让乡亲们分不均匀。“一会儿领完米后记得来登记领钱哈。”对每个从她面前经过的村民，她都重复着这句话，生怕漏了一个人。

村民告诉记者，从地震到现在，大家都没挨过饿，忍过渴。地震后第3天，苟仕英就组织大家收割起地里的麦子和菜油籽，300多亩地的麦子，稳住了全村人的心。

担心村民 不和儿子去雅安

苟仕英的儿子在雅安工作。14日，儿子从雅安回来，打算将父母接到雅安。“肯定走不了，我走了，这个村子咋办，那么多无家可归的人咋办？”第二天，儿子只好赶回雅安。“最艰难的时候已过去，现在就是要想办法的刨出村民家中的粮食，有些村民家里储存的粮食够吃一两年，要是刨出来，问题就能得到解决，老是靠国家的救济也不是办法。”苟仕英说，村上的安置房也马上要开建了，这样，村民们的住所将更有保障一些。